米开朗基罗的建筑

作者:劳伦·米切尔·鲁赫林

“我从未感受到大自然的救赎。我最喜欢城市。“这句话出自米开朗基罗非常好地描述了他对艺术的态度。与他的同时代人莱昂纳多·达芬奇不同的是,他没有借鉴自然,而是尽了最大的努力来消除自然。这在他的建筑中可能比其他任何地方都更加明显。

在他被称为伟人的努力中雕刻家,米开朗基罗经常宣称他既不是画家也不是建筑师。事实上,他两者都是。

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这位艺术家的早期雕塑作品在他25岁之前就成功地登上了欧洲舞台。在他将近三十岁的时候,在压力下,他完成了迄今为止最出色和最有远见的壁画作品:《壁画》西斯廷教堂的天花板

米开朗基罗对建筑的探索,即朱利叶斯二世墓,façade为圣洛伦佐,以及美蒂奇礼拜堂每一次都让米开朗基罗失望。一个又一个项目受到干扰和改变,没有一个项目按照他原来的计划完成。尽管未能完成宏伟的建筑愿景,但他从未失去对发明和设计的热情。六十五岁时,他还没有开始他辉煌事业中最重要的两个建筑委员会。

在这篇文章中,我们将探讨一些米开朗基罗最重要的建筑作品。点击下面的链接,你可以了解这些作品背后的历史,以及艺术家的痛苦和他的神圣感之间的对立。

  • 圣洛伦佐大教堂:然而,圣洛伦佐大教堂的正面建筑工程是由教皇利奥十世委托进行的;在开工四年后,合同被取消。请了解米开朗基罗的第一个建筑项目为何从未完成。
  • 美第奇里卡迪宫窗户米开朗基罗为这座宫殿设计的窗户是有史以来最有影响力的窗户之一。了解它为什么被称为“跪窗”。
  • 美蒂奇礼拜堂当前位置红衣主教朱里奥·德·美第奇委托米开朗基罗建造一座简单的小教堂来埋葬这个佛罗伦萨豪门家族的坟墓。请到这一页阅读更多关于米开朗基罗与美第奇家族的艰难关系。
  • 朱利亚诺·德·美第奇墓请看这一页,你可以参观美第奇礼拜堂内的两座坟墓之一,并探索米开朗基罗赋予这些小公爵的宏伟记忆。
  • 洛伦佐·德美第奇墓美第奇小教堂的另一个坟墓属于伟大的洛伦佐,他是米开朗基罗早期的赞助人,直到1492年去世。了解更多关于这个伟大的工作。
  • 图书馆当前位置米开朗基罗开始为劳伦特图书馆工作,尽管他与美第奇家族的关系不再好。了解更多关于这个伟大的建筑项目。
  • 奥格尼桑蒂普拉托门的强化研究当前位置米开朗基罗在罗马与佛罗伦萨的美第奇战争期间帮助设计了罗马的防御工事,然而,他的防御工事除了在绘画中幸存下来外,没有一个幸存下来。多了解他的防御工事。
  • 坎皮多格里奥广场当前位置米开朗基罗受命为卡比托利山的这个广场重建昔日的辉煌。阅读布局、建筑和雕塑。
  • 马可·奥勒留雕像底座当前位置这位罗马皇帝的雕像是已知的唯一保存下来的古代青铜雕像。阅读关于米开朗基罗为这个无价的工艺品的基础设计。
  • 法尔内塞宫殿庭院米开朗基罗最初是安东尼奥·达·桑加洛的作品,当达·桑加洛去世时,米开朗基罗被请来完成这座建筑。看看他是如何将自己的设计与原建筑师的设计结合在一起的。
  • 圣玛丽亚·德格利·安杰利当前位置米开朗基罗从未完成这座教堂,它是建在戴克里先的罗马浴场废墟上的。了解更多关于这个不寻常的项目。

到下一页开始探索米开朗基罗的建筑,近距离观察圣洛伦索大教堂。

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米开朗基罗圣洛伦佐大教堂

圣洛伦佐大教堂位于意大利佛罗伦萨。米开朗基罗在1516年到1520年间为教堂建造了一座新的华丽的教堂。"width=
圣洛伦佐大教堂位于意大利佛罗伦萨。 米开朗基罗在一个新的,辉煌的 从1516年到1520年。

米开朗基罗1516年由十世为圣洛伦佐大教堂建造一个华丽的façade。的美第奇随着美第奇家族和美第奇教皇利奥十世的掌权,教会变得越来越重要。1516年,米开朗基罗回到佛罗伦萨,为这位美第奇教皇执行这项政治上重要的任务。

这位艺术家在这个项目上付出了艰辛的努力,并以一种不同寻常的自豪宣称,façade将成为“一面镜子”建筑学雕塑然后,米开朗基罗花了三年时间,无数次前往卡拉拉和塞拉维扎寻找完美的大理石块,委员会被取消,项目被放弃,教皇没有向这位愤怒和屈辱的艺术家解释。

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放弃这项任务的一个可能原因是洛伦佐·德·美第奇(Lorenzo de' Medici)于1519年去世,他与教堂同名,也是这项计划背后的推动力量。除此之外,美第奇家族还想资助另一座美第奇家族纪念碑,为两位美第奇公爵——洛伦佐和朱利亚诺(死于1516年)——修建一座陵墓教堂。

在圣洛伦佐大教堂的工作中,米开朗基罗也抽出时间为美第奇人做额外的工作。阅读关于他的窗户的文章里卡尔第宫下一个。

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米开朗基罗的美第奇-里卡尔迪宫窗户

米开朗基罗于1517年设计的美第奇-里卡尔迪宫(Palazzo Medici-Riccardi)窗户位于意大利佛罗伦萨。"width=
米开朗基罗设计的美第奇-里卡迪宫殿的窗户 1517年设计,位于意大利佛罗伦萨。

宫殿Medici-Riccardi,米开朗基罗创造了有史以来最具影响力的窗口设计之一。它被称为“跪窗”,因为支撑窗台的控制台的形状几乎像一对腿一样伸到地面。

米开朗基罗有一段时间受到美第奇家族的庇护。他的主要作品之一是美蒂奇礼拜堂,他在美第奇·里卡迪宫的窗户关闭几年后就开始了这项工作。请转到下一页了解更多信息。

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米开朗基罗的美第奇教堂

米开朗基罗的美第奇教堂圆顶(1519-34)在佛罗伦萨的圣洛伦佐可以看到。"width=
美第奇家族教堂 圆顶(1519-34) 通过 米开朗基罗出现在佛罗伦萨的圣洛伦索。

美第奇教堂米开朗基罗,一种简单的结构,用于存放朱利亚诺洛伦佐·德美第奇它是1519年由红衣主教朱利奥·德·美第奇(Giulio de' Medici)委托建造的,与另一座佛罗伦萨建筑——布鲁内莱斯基(Brunelleschi)于14世纪20年代为圣洛伦佐(San Lorenzo)设计的旧圣器收藏室(Old Sacristy)——相呼应。

美第奇小教堂的拱顶与教堂的拱顶相呼应罗马万神殿尽管米开朗基罗的穹顶更加通风和明亮。米开朗基罗密切关注礼拜堂窗户的位置,以达到对建筑的基调和目的至关重要的照明。四个漂浮在穹顶底部的圆圈增加了它的浮力和翱翔的效果。

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美第奇教堂的内景,米开朗基罗的坟墓为他的前赞助人洛伦佐·德·美第奇(1520-34)。"width=
美第奇教堂的内景 米开朗基罗为他的前任赞助人, 洛伦佐·德美第奇 (1520 - 34)。

米开朗基罗为小教堂设计的雕像在建造的第一阶段不断扩大。上面的人物,华丽的雕刻和抛光,是在一个鲜明而优雅的双色调背景下的深灰色托斯卡纳石灰石支持和白色石膏墙。

美第奇教堂装饰有雕塑,科林斯式的柱头和凹槽壁柱。"width=
美第奇教堂装饰着雕塑, 科林斯式的柱头和凹槽壁柱。

尽管从未完工,但美第奇教堂是米开朗基罗伟大的建筑雕塑项目中唯一一个接近整体的。1534年米开朗基罗前往罗马后,再也没有回到佛罗伦萨,教堂里的雕塑由他的学生安装。这幅图突出了艺术家对深色石头的优雅运用(饰面的瑟瑞娜)和浅色大理石来定义小教堂的建筑元素。

请到下一页了解更多教堂的内部景观,并了解教堂的建筑朱利亚诺·德·美第奇墓由米开朗基罗。

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米开朗基罗设计的朱利亚诺·德·美第奇墓

米开朗基罗的朱利亚诺·德·梅迪奇墓(20英尺8英寸x 13英尺9英寸)由大理石制成,位于佛罗伦萨圣洛伦佐的梅迪奇教堂内。"width=
米开朗基罗的朱利亚诺·德·梅迪奇墓 (20英尺8英寸x 13英尺9英寸) 由大理石和玻璃制成 位于 美蒂奇礼拜堂 在佛罗伦萨的圣洛伦佐。

朱利亚诺·德·美第奇的坟墓建于1520年至1534年。米开朗基罗将这座教堂中被纪念的两位美第奇小公爵转变成了强有力的寓言人物,在很大程度上忽略了他们的真实外貌,赋予了他们英雄气质(朱利亚诺雕像中心位于晚上一天).

用米开朗基罗自己的话来说,一位同时代的人记录了他对公爵们的描绘,他并没有“按照自然的描绘和构成,而是赋予了他们伟大、比例、尊严……在他看来,这样做会给他们带来更多的赞扬。”

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米开朗基罗的朱利亚诺·德·美第奇墓的控制台细节。"width=
朱利亚诺·德·美第奇墓的控制台详图 由米开朗基罗。

始终注意最小的细节,控制台支持斜倚天的时候展示米开朗基罗对鱼鳞图案和古代装饰线脚的娴熟运用。

转到下一页,阅读更多关于两位美第奇公爵的陵墓的信息,并查看死者的照片洛伦佐·德美第奇墓

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米开朗基罗的洛伦佐·德·美第奇墓

洛伦佐·德·梅迪奇(Lorenzo de’Medici)的陵墓(20英尺8英寸x 13英尺9英寸)是一座用大理石建造的宏伟的纪念物。它位于佛罗伦萨圣洛伦佐的美第奇教堂内。"width=
洛伦佐·德·美第奇(Lorenzo de' Medici)的坟墓(20英尺8英寸x 13英尺9英寸)是一个用大理石建造的宏伟记忆。 它被安置在 美蒂奇礼拜堂 在里面 圣洛伦索,佛罗伦萨。

在两位公爵的画像中,米开朗基罗非常小心地赋予每个人一个独特的性格。在洛伦佐·德美第奇(1520-1534)的陵墓中,洛伦佐被描绘成一个黑暗而内省的人,他的姿势是封闭的,他的脸在阴影中(洛伦佐雕像中心位于黄昏黎明)他穿着引人注目的罗马盔甲,这一盔甲立刻装饰并增强了他肌肉发达的体格。这两个数字加上天的时候是对时间流逝和世俗权力虚荣的沉思。

在工作的时候美蒂奇礼拜堂,米开朗基罗还为美第奇家族成立了另一个委员会图书馆.请到下一页了解更多关于这座美丽建筑的信息。

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米开朗基罗的《劳伦特图书馆》

米开朗基罗设计的劳伦特图书馆门厅和楼梯(约1524-34年)。图书馆位于佛罗伦萨圣洛伦佐现存修道院建筑的顶部。"width=
劳伦斯图书馆门厅和楼梯 米开朗基罗(约1524-1524年)。图书馆位于顶部 佛罗伦萨圣洛伦佐现有修道院建筑的一部分。

米开朗基罗在Laurentian图书馆工作的同时,他还在美蒂奇礼拜堂.图书馆建在现存的修道院建筑的第三层,在1534年米开朗基罗前往罗马之前,它一直在分期建造。几年后,米开朗基罗寄来了一幅宏伟的楼梯的图纸,但他从未见过目前处于完工状态的结构。

朱利欧·德·美第奇,他此时已经教皇克莱门特七世他委托建造一座大型图书馆,收藏美第奇家族的大量藏书。这个设计,尤其是图书馆前厅的设计,是米开朗基罗最伟大的建筑成就之一。它的主要特点是壮观的楼梯,这个想法是米开朗基罗在梦中想到的,它的三层楼梯似乎是有生命的,它们向下瀑布,填满了前厅空间。

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劳伦提安图书馆的阅览室。"width=
劳伦提安图书馆的阅览室。

在前厅的动态能量的带动下,有序的阅览室空间传递出一种安静专注的感觉。壁柱、天花板横梁和地板图案汇聚在一起,有效地“捕捉”了房间里有节奏的海湾复制。

劳伦提图书馆的木制阅读桌。"width=
劳伦提图书馆的木制阅读桌。

米开朗基罗甚至设计了图书馆阅览室的家具,使其成为房间整体设计的一个无缝部分。

在建造劳伦特图书馆期间,美第奇家族与罗马发生了冲突。米开朗基罗曾帮助罗马加强防御,因此发现自己不再受到美第奇家族的青睐。下一页是米开朗基罗为防御工事画的一幅画。

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米开朗基罗的《奥格尼桑提的普拉托门的防御工事研究》

米开朗基罗用钢笔、水彩和红铅笔对奥格尼桑蒂的普拉托门(16 x 22-1/8英寸)的防御工事进行了研究,可以在佛罗伦萨的卡萨·博纳罗蒂看到。"width=
这项研究的强化门的普拉托 米开朗基罗的ognisanti (16 x 22-1/8英寸), 用钢笔、水彩和红铅笔创作, 可以在佛罗伦萨的Casa bonarroti看到。

米开朗基罗这项研究是对奥格尼桑蒂(Ognissanti)的普拉托门(Porta al-Prato)进行的强化研究(约1529-1520年)。米开朗基罗修建的防御工事没有一处幸存下来,但剩下的图纸让我们想起了米开朗基罗作为工程师的专业技能。当他设计码头和圆顶时,这项技能对他很有帮助圣彼得大教堂

米开朗基罗的下一座建筑是一种更和平的建筑:坎皮多格里奥广场酒店在罗马,它建在卡比托林山上,意在彰显罗马古代的伟大。

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米开朗基罗的《坎皮多里奥广场》

米开朗基罗受命重建罗马的卡比托利山。他设计了Campidoglio广场,完全重新设计了广场和周围的建筑。"width=
米开朗基罗被委任复兴 罗马的卡皮托利山。他创造了del广场 与Campidoglio广场的完全重新设计 以及它周围的建筑。

坎皮多格里奥广场(始建于1538年)是米开朗基罗的计划复兴卡比托利山,一个自古以来就非常重要的地点。

它首先建立了一个焦点,旁边是三座新建或修复的建筑。椭圆形庭院的中央矗立着一尊罗马皇帝的雕像马可·奥里利乌斯这是目前已知的唯一保存完好的古代青铜雕像。雕像的底座是由米开朗基罗设计的。

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Campidoglio广场路面设计(开始于1538年)。"width=
Campidoglio广场路面设计(开始于1538年)。

自中世纪被用作罗马行会总部以来,该遗址一直处于阴暗状态,需要创造性思维才能完成从废墟到罗马社会政治事件中心的转变。米开朗基罗以一种活力接受了挑战,这将成为对城市规划的开创性贡献。令人眼花缭乱的米开朗基罗强加在广场上的星暴图案增强了周围建筑与广场中心之间的动态互动。

近距离观察参议院宫殿(始建于1538年)。"width=
近距离观察参议院宫殿(始建于1538年)。

米开朗基罗戏剧性地重新配置了这座建筑,在项目开始时,它基本上还矗立着。艺术家将塔楼移到中心位置,与通往建筑入口的两段楼梯形成了强烈的呼应,与另外两幢宫殿形成了鲜明的对比。今天,这座建筑被用作罗马市政厅。

音乐学院宫殿以科林斯式壁柱为特色。"width=
音乐学院宫殿以科林斯式壁柱为特色。

米开朗基罗为音乐学院宫(Palazzo dei Conservatori,始建于1538年)创建了一个新的façade。当米开朗基罗开始重塑广场时,这座宫殿已是一片废墟。这座建筑展示了米开朗基罗使用的“巨大的科林斯式秩序”,由连接两层楼的高底座上的巨大壁柱组成。平顶和平顶是米开朗基罗建筑设计的标志性特征。

详细查看参议院宫殿的楼梯。"width=
详细看了看楼梯 宫殿一些Senatori。

在参议院宫楼梯(始于1538年)的尽头,两段楼梯交汇处有一个壁龛,壁龛内有罗马女神的雕像。她胜利地坐着,伸出的手拿着一个球体,象征着罗马深远的力量。

在坎皮多利奥广场的中心矗立着一座古罗马时期的青铜雕像。下一页将介绍米开朗基罗是如何帮助提升其外观的。

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米开朗基罗的马库斯·奥勒留雕像底座

罗马坎皮多里奥广场的马可·奥勒留骑马雕像。大理石底座是米开朗基罗做的。"width=
马库斯·奥雷利乌斯的马术雕像 坎皮多格里奥广场 ,罗马,大理石 底座由米开朗基罗制作。

在美丽图案的中心坎皮多格里奥广场矗立着罗马皇帝马可·奥勒留的骑马雕像,这是已知的唯一保存完好的古代青铜雕像。米开朗基罗设计了雕像的底座原来的雕像已被转移到卡比托利博物馆;广场上的那个是一模一样的复制品。

与马库斯·奥雷利乌斯雕像一样,下一页将介绍一个项目,展示米开朗基罗在与现有结构无缝工作方面的技能,即法尔内塞宫殿庭院

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米开朗基罗法尔内塞宫殿庭院

米开朗基罗受命完成意大利罗马法尔内塞宫的庭院。"width=
米开朗基罗被委托完成 意大利罗马法尔内塞宫庭院。

米开朗基罗1546年开始修建法尔内塞宫殿的庭院。安东尼奥·达·桑加洛在1546年去世时,这座建筑没有完工,所以教皇保罗三世引入米开朗基罗担任项目后期的建筑师。艺术家娴熟的建筑竣工展示了他处理已在进行的项目的能力。对于庭院和第三层的侧面,米开朗基罗创造的窗户不仅与桑加洛的窗户相呼应,而且补充和超越了莱塞r艺术家设计。与当时的佛罗伦萨宫殿保持一致,该建筑是一个方形的独立式石头结构,带有一个中央庭院。

本文中的最后一个建筑是圣玛丽亚·德格利·安杰利这也是米开朗基罗建造的现存建筑。请到下一页了解更多信息。

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米开朗基罗的圣玛丽亚·德格利·安吉利

米开朗基罗去世前一年在罗马开始研究圣玛丽亚·德格利·安吉利。"width=
米开朗基罗开始研究圣玛丽亚·德格利 安吉利去世前一年在罗马。

圣玛丽亚·德格利·安吉利(1563-1564)的作品是由教皇庇护四世委托创作的,这是米开朗基罗最不寻常的作品之一。它涉及到将建于公元305年的戴克里先(Diocletian)罗马浴场的遗迹改造成一座基督教教堂,戴克里先是一个社会和肉体放纵的中心。这座大型建筑的内部最初装饰着各种颜色的大理石、粉刷和异教徒雕像。米开朗基罗将中央大厅的巨大空间用作教堂的光线充足且宽敞的耳堂。该项目于1564年由雅格布·洛杜卡完成。

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关于作者:

劳伦·米切尔·鲁赫林是一名自由撰稿人,为包括Erté和托马斯·麦克奈特在内的许多艺术家的作品提供宣传评论。她还为诸如凯瑞·哈勒姆:艺术愿景Liudmila Kondakova:魔法世界.此外,她还获得了美国国家艺术与文学协会的认可。

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